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Chris Jordan fotografía el consumo masivo estadounidense

Chris Jordan fotografía el consumo masivo estadounidense

El fotógrafo Chris Jordan describe las fotos de su serie "Intolerable Beauty: Portraits of American Mass Consumption" como su "primera incursión para ser un artista comprometido".

1

Teléfonos celulares # 2, Atlanta, 2005

"La idea [detrás de esta serie] era capturar la escala de [nuestro] consumo masivo. Fue la primera vez que me paré frente a montones de detritos de nuestro consumo masivo". "Teléfonos móviles n. ° 2, Atlanta, 2005"

2

Cargadores de teléfonos móviles, Atlanta, 2004

"Inicialmente, pensé que estaba viendo la escala [pero] al final, me di cuenta de que esta era la pequeña punta del iceberg". "Cargadores de teléfonos móviles, Atlanta, 2004"

3

Banco electrónico, Tacoma, 2004

"Fue interesante ver las limitaciones de esta serie y las fotos. [El consumo masivo es un] fenómeno invisible; no hay un solo lugar al que pueda ir para capturarlo todo". "e-Bank, Tacoma, 2004"

4

Coches aplastados # 2, Tacoma, 2004

"Hay una jerarquía de activismo ... Lo que mi trabajo está a punto de sentir en estos problemas yo mismo ... Una gran parte del cambio es reconocer los sentimientos que tenemos y conectarnos con estos problemas". "Coches aplastados n. ° 2, Tacoma, 2004"

5

Filtros de aceite, Seattle, 2003

"[Todo este desperdicio] es algo que se mantiene oculto". "Filtros de aceite, Seattle, 2003"

6

Casquillos de bala gastados, 2005

"Casi me sentí como un espía. Sentí que esto era algo que la gente necesitaba ver". "Casquillos de bala gastados, 2005"

7

Placas de circuitos n. ° 2, Nueva Orleans, 2005

"El 80% [de las fotos de esta serie] eran fotos 'directas'. Cuando me topé con estas limitaciones de la fotografía ... comencé a organizar el tema". "Placas de circuitos n. ° 2, Nueva Orleans, 2005"

8

Placas de circuitos, Atlanta, 2004

"También sentí que envejecí unos cinco años durante esta serie. Prácticamente todas las fotos ... requerían que traspasara la propiedad. Iba a pedir [permiso para fotografiar estos montones de desechos] pero obtenía todas estas vagas excusas : Seguridad Nacional, regulaciones de seguros ... Creo que era realmente un miedo extraño sobre la fotografía y la exposición [aunque] ofrecí [poder] de veto, les mostré mi trabajo anterior y les expliqué que no mencioné personas ni empresas. Se trataba de [documentar] un fenómeno cultural a nivel nacional ". Placas de circuitos, Atlanta, 2004 "

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